<?xml version="1.0" encoding="windows-1251"?>
<rss version="2.0" xmlns:dc="http://purl.org/dc/elements/1.1/">
<channel>
<title>История искуства - факты, новости, обзоры</title>
<link>http://www.fashionandstars.com/</link>
<language>ru</language>
<description>История искуства - факты, новости, обзоры</description>
<generator>DataLife Engine</generator><item>
<title>Хотя статуи эти были воздвигнуты за шестьсот лет до Троянской войны</title>
<guid isPermaLink="true">http://www.fashionandstars.com/54-khotja-statui-jeti-byli-vozdvignuty-za-shestsot.html</guid>
<link>http://www.fashionandstars.com/54-khotja-statui-jeti-byli-vozdvignuty-za-shestsot.html</link>
<description><![CDATA[Хотя статуи эти были воздвигнуты за шестьсот лет до Троянской войны, но греческая легенда, не стесняясь, уверяла, что это памятники знаменитого героя Илиона — Мемнона, пришедшего на помощь Приаму и бившегося со славным Ахиллесом. Несмотря на полубожественное происхождение — он был сыном Тифона и Эос — богини Зари, — его убил Пелид. Зевс почтил его смерть, обратив его прах в черных ястребов, которые дрались над его могилой, изображая битвы под Троей, то были таинственные Мемноновы птицы, праздновавшие игры мертвецов. Голос Мемнона неутешная мать заключила в статую, поставленную в его отчизне, и каждый раз, когда «встанет из мрака младая с перстами пурпурными Эос» или полымем раскинется по небу перед закатом, от статуи летят жалобные печальные звуки. Конечно, это греческий миф, не больше, но тем не менее мы имеем достоверные свидетельства, что одна из статуй действительно при восходе и закате солнца издавала звуки.<br />Греческий географ и историк Страбон, посетивший Египет в самом начале нашей эры, уверяет, что звук этот напоминает звук лопнувшей струны. Слава о поющем идоле распространилась по всему, древнему миру. Есть предание, что Камбис, перепилив ее пополам ниже середины, сбросил верх статуи вниз, ибо, по его мнению, «никто не должен петь», — но ноги и трон по-прежнему пели. Впоследствии римский император Септимий Север восстановил статую.<br /> <br />]]></description>
<category><![CDATA[Главная, Новости, Статьи, Искусство, Статьи, Практика, Интересное, История, Советы, Факты, Новости, Помощь, Сенсации, Новости]]></category>
<dc:creator>Admin</dc:creator>
<pubDate>Tue, 13 Apr 2010 13:46:20 +0400</pubDate>
</item><item>
<title>Колоссальные сидячие статуи богов</title>
<guid isPermaLink="true">http://www.fashionandstars.com/53-kolossalnye-sidjachie-statui-bogov.html</guid>
<link>http://www.fashionandstars.com/53-kolossalnye-sidjachie-statui-bogov.html</link>
<description><![CDATA[Колоссальные сидячие статуи богов, богинь, царей и цариц были одними из самых излюбленных египетских изображений. Все они стереотипны и однообразны. Сидят они торжественно, неподвижно, словно в оцепенении. Руки, очень длинноплечие, прикасаются плотно локтями к гребням подвздошных костей и спокойно вытянуты на коленях, с прямыми, длинными, как у покойника, пальцами. Ноги ровно, по-старчески грузно поставлены друг возле друга; торс, ноги, руки — все совершенно голо, и только на голову надет царский убор, который варьируется сообразно изображаемой личности. Соразмерная точность частей такова, что, имея данный масштаб — например, высоту фигуры, — скульпторы могли сразу приниматься с разных сторон и сходиться своими работами точка в точку, как теперь сходятся инженеры, сверлящие с разных сторон туннели.<br />К наиболее известным памятникам египетской пластики следует отнести так называемые статуи Мемнона, воздвигнутые за сорок веков и возведенные греками в одно из чудес света. Это две колоссальные фигуры, одна из целого куска песчаника, другая — из пяти кусков, наложенных один на другой. От влияния солнца, вихрей Сахары и истинного вандализма разрушения, свойственного человеческому роду, теперь нельзя уже различить никаких деталей, высеченных на стенках трона, служащего седалищем идолам. Но работа была настолько тщательная, что в изображениях птиц скульптор передал даже отдельные перья.<br />]]></description>
<category><![CDATA[Главная, Новости, Статьи, Искусство, Статьи, Практика, Интересное, История, Советы, Факты, Новости, Помощь, Сенсации, Новости]]></category>
<dc:creator>Admin</dc:creator>
<pubDate>Tue, 13 Apr 2010 13:46:20 +0400</pubDate>
</item><item>
<title>Строгая соразмерность человеческого тела </title>
<guid isPermaLink="true">http://www.fashionandstars.com/52-strogaja-sorazmernost-chelovecheskogo-tela.html</guid>
<link>http://www.fashionandstars.com/52-strogaja-sorazmernost-chelovecheskogo-tela.html</link>
<description><![CDATA[Строгая соразмерность человеческого тела была сведена в Египте к определенному, веками выработанному канону, и потому тщательная пропорциональность равномерно распространяется и на крохотные амулеты, и на колоссальные произведения скульптуры. Высшим проявлением колоссальных изваяний сфинкса служит знаменитый мемфисский сфинкс.<br />- Это одно из удивительнейших деяний рук человека. Он вырублен из одной скалы, причем высота его от земли до темени достигает семидесяти четырех футовг/ Голова имеет восемьдесят футов в окружности, уши и нос - в рост человека. К сожалению, он занесен илом и песком, и теперь осталась над поверхностью земли одна голова. Его три раза в течение нашего столетия откапывали, но песок его снова заносит. Вдобавок голова, служившая для мамелюков целью при их стрельбе ядрами, сильно пострадала: левый глаз, щека, нос и часть волос пострадали от выстрелов. Но в общем этот дивный памятник старины все же полон удивительного благородства и мощи. Между передними лапами чудовища, в груди, помещалась часовня, где на гранитной плите был изображен самый сфинкс с надписью Гар-ем-ху, то есть Горус в блеске. Иероглифическая доска с именем царя Тутмоса IV указывает на 1552 год до Р. X. Кое-где на сфинксе есть следы красок, очевидно, он был так же пестро раскрашен, как  и все в Египте.<br />]]></description>
<category><![CDATA[Главная, Новости, Статьи, Искусство, Статьи, Практика, Интересное, История, Советы, Факты, Новости, Помощь, Сенсации, Новости]]></category>
<dc:creator>Admin</dc:creator>
<pubDate>Tue, 13 Apr 2010 13:46:20 +0400</pubDate>
</item><item>
<title>Условность художественной трактовки </title>
<guid isPermaLink="true">http://www.fashionandstars.com/51-uslovnost-khudozhestvennojj-traktovki.html</guid>
<link>http://www.fashionandstars.com/51-uslovnost-khudozhestvennojj-traktovki.html</link>
<description><![CDATA[Условность художественной трактовки сказалась преимущественно в изображении божеств Египта и в скульптуре, и в живописи. На той младенческой ступени развития, когда фетишизм переходит в политеизм, поклонение и служение зверям мало-помалу облекается в форму высшей идеи. Начинается путаница образов — человеческих и звериных. К человеческому телу приставляется птичья голова, к львиному туловищу — человеческое лицо. Является символистика, неизбежная в религии. Если у нас, в чистейшем христианском служении Высшему Божеству, существуют звериные символы: голубь, телец, орел, лев, то как же им не быть в первичных стадиях культуры? Мы можем сказать, что и египтяне в пору их высшего умственного развития не поклонялись собственно быку, сове, кошке, но олицетворяли в них известный символ, известную идею.<br />Ярче выразился идеал египетского творчества в сфинксе. Здесь фантазия, перемешавшись с реализмом, создала действительно замечательную форму, до того пропорциональную и точную, что даже смешение человеческих и звериных элементов не действует противно на зрителя. Египтянин вложил во всю фигуру столько благородства, спокойствия, созерцательности, что трудно подыскать во всей истории искусств более энергического выполнения замысла.<br />]]></description>
<category><![CDATA[Главная, Новости, Статьи, Искусство, Статьи, Практика, Интересное, История, Советы, Факты, Новости, Помощь, Сенсации, Новости]]></category>
<dc:creator>Admin</dc:creator>
<pubDate>Tue, 13 Apr 2010 13:46:20 +0400</pubDate>
</item><item>
<title>Была еще одна черта у египетских художников</title>
<guid isPermaLink="true">http://www.fashionandstars.com/50-byla-eshhe-odna-cherta-u-egipetskikh-khudozhnikov.html</guid>
<link>http://www.fashionandstars.com/50-byla-eshhe-odna-cherta-u-egipetskikh-khudozhnikov.html</link>
<description><![CDATA[Была еще одна черта у египетских художников, которая, впрочем, сродна всем первобытным мастерам рисовального искусства: царь изображался у них всегда несравненно большего роста, чем окружающие его личности. Но ведь и у нас в лубочных изделиях, трактующих нередко «войну»  или парады,  генералы всегда значительно больше свиты и солдат,  которые свободно могут проходить под брюхом их лошади .<br />Особенного прогресса и развития художественной техники по династиям царей мы не видим. Все та же деревянная неуклюжесть и полнейшее непонимание света, то есть отсутствие теней в рисунке. Замкнутость каст, да и замкнутость всего Нильского побережья, презрительное отношение к иноземцам, стоявшим значительно ниже египтян в умственном развитии, не позволили дохнуть свежему воздуху извне. Художественные формы, несомненно, держались там прочнее, чем где-либо в течение многих столетий. Как у нас преемственно ряд поколений занимается известной торговлей или ремеслом и сыну и в голову не приходит отступить от того занятия, которому всецело предавались его отец и дед, так было и в Египте. Эмблематическая, условная форма изображения тоже не должна особенно поражать нас — все дело известного взгляда и привычки. Нас не поражает нисколько эмблематическое изображение двуглавого государственного орла, хотя мы отлично знаем, что таких орлов нет, да и вообще этот условный герб имеет очень мало общего с птицей какой бы то ни было. Нас не удивляет изображение Богородицы Троеручницы, хотя мы знаем, что Пресвятая Дева обладала только двумя руками.<br />]]></description>
<category><![CDATA[Главная, Новости, Статьи, Искусство, Статьи, Практика, Интересное, История, Советы, Факты, Новости, Помощь, Сенсации, Новости]]></category>
<dc:creator>Admin</dc:creator>
<pubDate>Tue, 13 Apr 2010 13:46:20 +0400</pubDate>
</item><item>
<title>Каждое кресло и стол</title>
<guid isPermaLink="true">http://www.fashionandstars.com/49-kazhdoe-kreslo-i-stol.html</guid>
<link>http://www.fashionandstars.com/49-kazhdoe-kreslo-i-stol.html</link>
<description><![CDATA[Каждое кресло и стол, хотя они и были четырехногие, изображались с двумя ножками. Храмы, обелиски, пирамиды изображались обязательно с одной стороны. Ряд предметов, лежащих в перспективе один за другим, рисовался друг над другом. Если, например, за большим кувшином не видно стоящей сзади скамейки, то художник рисовал ее в воздухе над кувшином, путая, таким образом, перспективное изображение с планом. Но если надо было изобразить ряд предметов однородных, например, шеренгу солдат, тогда художник не ставил уже их один над другим, а повторял со стереотипной точностью ряд профилей, близко один к другому. Образцом невозможно нелепого понимания египтянами перспективы могут послужить два прилагаемых рисунка. На первом из них изображен пруд с пальмами. Синий четырехугольник, покрытый зигзагами, и есть пруд. Зигзаги — это водная рябь. Три пальмы стоят по сю сторону пруда и две по ту сторону. Одинаковым их ростом художник хотел показать, что они в действительности одной высоты, а расстояние между бортом пруда и профилем дорожки у пальм доказывает, что пальмы растут не у самого берега. Не менее курьезен другой рисунок: евреи, строящие пирамиды. Слева квадрат изображает пруд, вокруг которого растут деревья. По воде плавают листы водяных растений. Один еврей черпает кувшином воду, другой вошел в пруд по грудь. Конечно, для понимания таких рисунков необходим навык, иначе они представятся нам такими же ребусами, как и иероглифы.]]></description>
<category><![CDATA[Главная, Новости, Статьи, Искусство, Статьи, Практика, Интересное, История, Советы, Факты, Новости, Помощь, Сенсации, Новости]]></category>
<dc:creator>Admin</dc:creator>
<pubDate>Tue, 13 Apr 2010 13:46:20 +0400</pubDate>
</item><item>
<title>Условность тонов у египтян </title>
<guid isPermaLink="true">http://www.fashionandstars.com/48-uslovnost-tonov-u-egiptjan.html</guid>
<link>http://www.fashionandstars.com/48-uslovnost-tonov-u-egiptjan.html</link>
<description><![CDATA[Условность тонов у египтян отменяет ту слабость рисунка, вследствие которой зритель не мог отличать мужчин от женщин. Одинаково причесанные, безбородые, в одинаковых костюмах, нередко на высоте пилона в сто футов, изображения могли действительно поставить в тупик зрителя. Поэтому решено было писать мужчин темно-красными, а женщин бледно-желтыми. Установка сохранялась в Египте вечно:<br />Человеческая фигура понималась египтянином совершенно примитивно/: Голова всегда рисовалась в профиль, а глаз спереди. Грудь всегда повернута анфас, нога нарисована сбоку. Если субъект повернул голову, то она просто приставляется в сторону, обратную всему движению фигуры. Пальцы на руках все одной длины, и только большой сильно отставлен от прочих. Контур образуется не формами, а линиями, очень резко очерченными. Что же касается перспективы, то о ней египтяне не имели ни малейшего понятия.<br />]]></description>
<category><![CDATA[Главная, Новости, Статьи, Искусство, Статьи, Практика, Интересное, История, Советы, Факты, Новости, Помощь, Сенсации, Новости]]></category>
<dc:creator>Admin</dc:creator>
<pubDate>Tue, 13 Apr 2010 13:46:20 +0400</pubDate>
</item><item>
<title>Испещряя иероглифами здания</title>
<guid isPermaLink="true">http://www.fashionandstars.com/47-ispeshhrjaja-ieroglifami-zdanija.html</guid>
<link>http://www.fashionandstars.com/47-ispeshhrjaja-ieroglifami-zdanija.html</link>
<description><![CDATA[Испещряя иероглифами здания, египтянин не оставлял ни одного угла на своей стене и двери, который не был бы орнаментирован или закрашен. Поэтому стенопись достигла в долине Нила огромных размеров. Реалист по натуре, египтянин был тонким наблюдателем жизни: жанр в бесчисленных мелких, порою игривых сюжетах нашел в нем достойного исполнителя. К сожалению, он слишком плохо понимал форму, он видел математически-болезненно и свободы техники не признавал.<br />Всюду, на всех памятниках, мы видим превосходно подготовленный голубоватый или сероватый фон и писанные по нем фигуры в семь цветов:, синий, зеленый, красный, коричневый, желтый, белый и черный, причем иные имеют некоторые градации интенсивности. Цвета же фиолетовые, бурые, смешанные египтянами не употреблялись.<br />]]></description>
<category><![CDATA[Главная, Новости, Статьи, Искусство, Статьи, Практика, Интересное, История, Советы, Факты, Новости, Помощь, Сенсации, Новости]]></category>
<dc:creator>Admin</dc:creator>
<pubDate>Tue, 13 Apr 2010 13:46:20 +0400</pubDate>
</item><item>
<title>Но со временем</title>
<guid isPermaLink="true">http://www.fashionandstars.com/46-no-so-vremenem.html</guid>
<link>http://www.fashionandstars.com/46-no-so-vremenem.html</link>
<description><![CDATA[Но со временем, при скорописи, жрецы прибегли к упрощенному способу начертания, по возможности заменяя изображения эмблематическими крючками, близко подходящими к иероглифической фигуре. Но это иератическое письмо изменилось к VII веку до Р. X. в письмо демотическое, где начертания уже приняли совершенно буквенный характер. На рисунке нашем видно такое постепенное видоизменение буквы п (пат — нога) и переход ее к демотическому начертанию. Демотическое письмо было на папирусах всех торговых и правительственных учреждений, а также практиковалось в надписях на пеленах мумии. Иероглифы же остались достоянием только стенописи, как у нас славянский шрифт — достоянием храмов.<br />Благодаря двум камням, на которых текст демотического начертания шел в параллель с греческим текстом , удалось разгадать таинственную шараду древности, и теперь египтологи довольно свободно читают надписи, сохранившиеся в гробах давно истлевших мумий.<br />]]></description>
<category><![CDATA[Главная, Новости, Статьи, Искусство, Статьи, Практика, Интересное, История, Советы, Факты, Новости, Помощь, Сенсации, Новости]]></category>
<dc:creator>Admin</dc:creator>
<pubDate>Tue, 13 Apr 2010 13:46:20 +0400</pubDate>
</item><item>
<title>Ясно, что по-египетски нельзя читать</title>
<guid isPermaLink="true">http://www.fashionandstars.com/45-jasno-chto-po-egipetski-nelzja-chitat.html</guid>
<link>http://www.fashionandstars.com/45-jasno-chto-po-egipetski-nelzja-chitat.html</link>
<description><![CDATA[Ясно, что по-египетски нельзя читать, не зная языка, как можно читать по-русски, арабски, английски. Но вместе с тем понятно, что для египтянина изучение иероглифической азбуки, несмотря на их шестьсот букв, было настолько легко, что, по уверению древних писателей, неграмотных в Египте совсем не было. Притом чтение упрощалось вспомогательными изображениями. У нас с левой стороны рисунка есть три сидячих фигуры — мужчины, женщины и ребенка. Фигуры эти ставились после имен собственных. После наименования звезды делался схематический ее рисунок, после названия города — его план, после названия цветка — рисунок растения. Опять-таки это соответствует нашему: звезда Сириус, город Сан-Франциско, цветок Victoria regia.<br />Конечно, иероглифическое начертание держалось в строго оформленных рамках именно для    того, чтобы чтение не могло представить ни малейшего затруднения для народа.]]></description>
<category><![CDATA[Главная, Новости, Статьи, Искусство, Статьи, Практика, Интересное, История, Советы, Факты, Новости, Помощь, Сенсации, Новости]]></category>
<dc:creator>Admin</dc:creator>
<pubDate>Tue, 13 Apr 2010 13:46:20 +0400</pubDate>
</item></channel></rss>
